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標題:山水畫的皴法珍藏|山川畫中的勾勒取皴擦
發布時間:2022-07-31
發布內容:

山川畫正在隋代以前還只是空勾無皴,無論山石樹木、流水,均以點線構成。到了唐代,盡管有金碧、水墨之分,勾斫、渲淡之別,但作爲山川畫最主要的情勢言語--皴法仍處于比力愚拙拘束的階段,未見臻于完整。隱正在有真迹可考的最早正在山石上使用皴法的作品,是唐代孫位《高逸圖》中的兩塊湖石,一塊以直筆(斜線)勾皴,一塊以圓筆(弧線)勾皴,然後再染,盡管勾、皴、染齊全,但皴法仍是比力簡略。爾後顛著末五代、兩宋及元,山川畫獲得了成幼戰成熟。怎樣畫山水畫視頻各類翰墨技法都相當完美,翰墨的表示言語也趨于成熟。勾、勒、皴、擦、點、染,都有一套完備的理綱紀律。勾而複皴,帶皴帶染,皴染交疊,邊勾邊皴,皴擦並舉等等,這些翰墨表示的方式、步調都申了然勾畫、皴擦、點染作爲山川技法的根基要點,它們都是爲了更好地表示山體、山石微妙的崎岖、轉機、交疊戰裂隙等所使用的由此及彼、互爲的翰墨言語。

勾畫就是以各類筆線來表示山石的輪廓戰脈絡,是山石之“骨”。清代方薰說:“丘壑之妙,勾畫之妙也,無丘壑則不得勾畫之法。”一經勾畫,便能分辨出物象的凹凸遠近、轉機以及走勢。前人說:勾之去處即峰巒之起跌。勾畫重用筆變遷戰重筆力,運筆要有抑揚、山水畫的皴法珍藏|轉機之筆意。勾山石時筆與筆要有碰有讓,要留意巨細相間,疏密相間,山川畫中的勾勒取皴擦真間,濃淡相間。畫石正常是先勾輪廓,破分數面,然後皴擦,但也有先皴擦,等筆鋒正在紙上調解到較好形態時再勾畫,亦可兩者同時兼施。亦有皴擦即勾畫,勾畫即皴擦,可因人因時因境而宜。此法一忌妄生圭角,二忌層層羅疊。

擦是皴的一種輔助手段。郭熙說:“以銳筆橫臥惹惹而與之謂之皴擦。”(《林泉高致》)。惹惹,即要悄悄地。擦須不見筆,正在絹素上能夠以筆橫臥悄悄擦之。至于正在生紙之上,也能夠禿筆挺下放開或輕或重地加擦。擦法須不見筆,要顯出“松”而“毛”的感受。毛爲畫山川畫的環節所正在.得“毛”,則蒼蒼莽茫,幽邃深遠。故不只有勾得毛、皴得毛,還要擦得毛,點得毛。清代很多畫家正在承繼元人畫法的根本上,更闡揚了擦法的妙處,有時以至以擦代皴,恰如其分,頗得溫厚潔白之致。

濕擦:濕擦即勾皴後趁濕時通擦,或把紙打濕麽線。半幹之際用幹筆再擦。幹的處所留下擦痕很少,而濕處卻十分較著,如許就隱隱出原先用淡墨或淨水所畫的狀態。別的,幹翰墨痕留正在濕處,另有濃破淡的。必需留意幹筆的墨色比之原用的淡墨要有相當大的不同,有時以焦墨、山水畫的皴法重墨擦之,結果很強烈。留意不要擦得過甚使皴筆一片,不見筆力而使畫面氣味滯澀。

清代張庚《國朝畫征錄》曰:“王麓台雲:山川用筆須毛,毛字主來論畫者未之及。蓋毛者,台東民宿桀立民宿氣古而味厚,石谷所謂光,正毛之反也。錢野堂亦雲:凡畫須毛,毛須發于骨髓,非能夠貌襲也’。”

幹擦:幹擦時筆含墨水少少,正常用中鋒行筆,行筆時筆頭散開,也有橫筆紙上輕擦的。凡是運筆要稍微重些,要擦出“松虛”的結果。它的是補勾皴的有余或使皴筆渾成、添加過渡墨迹。擦筆時也要有戰輕重變遷。

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